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怎样写挽联挽幛挽幅

  挽幛和挽幅,是用以为哀悼死者而撰写的一种区别于挽联的挽书,是一种追悼的礼品,被用来悬挂于死者的家庭、灵堂、追悼会或向遗体离另外场合等。

  1. 挽幛

  挽幛多是独立成幅的,也称"礼幛"。挽幛通常用整幅绸布作成,也有用纸糊装裱成轴的,称为"礼轴"。为了便于悬挂,挽幛一般为竖式,上面的文字为直写。

  2. 挽幅

  挽幅,也是挽书的一种,它与挽幛的差别在于挽幅多是横挂的,挽幛则都是竖挂的。挽幅上面的文字一般为横写。

  挽幛、挽幅的题辞不拘形式、不限字数,有只写一个"奠"字的,也有多字的,但是常以四字句为多。挽幛、挽幅用语可用稳定的词语,也可以自己撰写合适的文句,但应留意挽幛、挽幅属追悼送礼之用,在文字说话上,要直抒胸臆、真挚凝炼,颂扬而不外褒、伤心而不凄惨,应具有褒扬哀悼之意。

  3. 挽幛、挽幅的制作

  挽幛、挽幅的制作没有一定的程式,小大由之,因地制宜;字体可楷可行可草,完全由送挽者自己决定;白字黑纸或黑字白纸,也可以布代纸。挽幛是竖挂直写方法,文字务必从右向左分三局部书写;挽幅是横挂横写方法,文字则应从上而下分三局部书写。

  例: 挽幛实例 挽幅实例

  局部,面向挽幛右手边(挽幅上顶边)顶头写上死者的姓名加颂词(亦称上款);第二局部,正中间写上祭悼语,祭悼语一般不要超出上款和下款,且字距要一致。也可不要这一局部;第三局部,面向挽幛左手边(挽幅底边)顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。 附通用挽幛:

  挽带

  挽带,也有叫"花圈挽联",是为了表达对死者的敬仰、悲伤而敬献花圈、花篮时撰写的联语。挽带也由上半联和下半联组成。在实际应用中,挽带的写法和形式有一定的程式,书写时要慎重选择挽语的用词,尤其是上半联,对死者颂词称呼不能够搞错,因人用词,恰如其分。上半联、下半联的写法因用词的差别而多种多样,常用的上半联有"哀悼"、"追悼"、"追悼"格,也有"千古"、"歇息"格;下半联有"敬挽"、"泣挽"、"同挽"格,"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀献"格等。

  挽带的是非、宽窄要视花圈、花篮的巨细裁剪,挽带的下端要剪出二个尖角,挂在花圈、花篮上呈八字型。书写挽带的字体可以是行书,也可以是楷书,但务必是同一种字体,通常是白底黑字。在书写式样上,一般下半联的个字要比上半联的个字低1-2个字的位置。

  哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容简单,形式也未几,但是,在写作上和形制上却有较高的要求,不能够疏忽搪塞。

  挽联,是古时候挽歌的变体。挽歌是古时追悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中"魏汉故事,大丧及大臣之丧,执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌,声哀切,遂以为送终之礼"。古丧歌有《薤露》、《蒿里》两章"使挽柩者歌之,世亦呼为挽歌"。

  挽联作为哀悼死者的一种文体,是汉民族民间的丧葬风俗,流行于各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的追悼之情,后渐渐形成一种对子的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联,以寄悲伤,但不用于赞美。相传在宋代写挽联了。陆游《老学庵条记》载,赵元镇(鼎)承相被谪朱崖,病亟,自书铭旌云:"身骑箕尾归天上,气作山河壮本朝"。

  现在的丧葬活动中,挽联仍被普遍应用,成为丧家治丧时的必备之物。

  1.挽联的时代性和针对性

  挽联属专用联,是专为追悼死者而写的对子。因此,写挽联不但要求情感真挚,还要留意挽联的写作特征。

  (1)挽联的时代性。挽联是反应社会生活,表达人的思想情感的载体。因此,随时代的变迁,挽联的内容也会起相应的转变,如:"宝瑟无声弦柱绝,瑶台有月镜奁空",是旧时丈夫追悼妻子的挽联,用在现代夫悼妻多了点陈腐气。

  (2)挽联的针对性。做挽联有很强的针对性,要切合死者的职位地方、身份、情操和业绩,甚至此时此地的思想情感也要切合事物与场地。挽联不能够换用,也不能够通用,这应该是挽联的写作灵魂。

  2.挽联的基本形式特点

  挽联是属于对子中的专用联,因此,撰写挽联,一定要控制对子的素质特点和形式特点,这是写好挽联的关键。

  (1)对子的形式特点。一般的挽联(对子)是由两句组成一联,上句叫上半联,下句叫下半联。挽联不管何等长(有些长联,上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的),何等短,总是由上半联和下半联组成,并且,上半联和下半联要搭配好,序次不能够颠倒。挽联的是非要视悬挂场合而定,太长字小不醒目,太短空洞不美观,应巨细适中、美观大方。

  (2)对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子,成双作对地排列组合。严格的挽联,不但要求字数相等、句法相同,还要求词性也一样,对仗非常灵巧。

  联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对;"珠"对"素"是形容词相对;"中"对"里"是方位词相对

  现在撰写挽联,能做到字数相等、句法相同或相似可以了,若进一步还能做到词性相对更好了,做不到也不用强求,因词损意,总是欠好的。

  (3)平仄相对的形式特点。 对子要求平仄相对,这是声调、节奏和韵律而讲的。虽然对子只有上下两联,和律诗中间的对偶句差别,不用很严格一定要押韵脚,但是,对子务必留意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。

  节奏本是乐曲结构的基本因素,是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或是非,要合乎一定的规律。节拍是乐曲中的节奏序列,每一序列包括两拍或三拍、四拍。所谓分节奏是要求对子不管是长联还是短联,朗读起来要顺口,有音乐节拍,可以咏唱。即使不念不听,只是看,由于看的时候也是凭据节奏进行的,会在内心孕育产生一种愉悦感。因此,挽联中的这种节奏感是很重要的,也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之,是非、强弱各不相同,节拍零乱,不是对子了。撰写挽联的字数应几多是没有一定程式的,几多是非各随己愿,但联语及节奏的组成要领有很多,运用起来转变多端,重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明,控制住"两两相等"的原则,可以组织联语了。

  调平仄是句讲节拍、字调平仄,是对子音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种差别的声调,古代分平、上、去、入四调,现代汉语没有入声字,分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言,分为平声和仄声。古代以平声为平,上、去、入声为仄;现代以阴平、阳平为平声,上、去声为仄声。昔人做挽联很讲究平仄,用平用仄,平仄交错;字有定声,律有定格,形成了挽联特有的艺术品格。现在做挽联用字讲平仄,上半联和下半联的相对字的声调有相反的,也有大要相反的。能做到严格相反而不损害内容虽然好,做不到严格相反,做到大要相反也可以。用做律诗的要领硬去调联语的平仄,不但没有须要,并且也难做到。

  3.挽联的一般修辞手法 挽联是用方块汉字两两相对组成的整洁优美的联语,是奇特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性,而挽联却差别,其文学性与实用性是合二为一的。从古到今,有不少思想内容和艺术体现俱佳的挽联作品得以流传,其原因之一,是十分讲究联语的修辞手法。

  4.挽联的制作要领 挽联和对子的书写形式是一样的,先书写上半联,再书写下半联,上、下半联都要顶天立地书写。字的巨细,依联幅的是非和联语的几多而定。有些长幅联语一列书不完,可分为两列书写,但第二列务必比列短出很多,象龙门一样,又叫"龙门联"。书写"龙门联"要留意的是上半联务必从右到左书写,右边长左边短;下半联务必是从左到右书写,左边长右边短。

  书写挽联可以落上下款:上款落在上半联,但不能够和上半联的个字平头,而要低1至2个字;下款落在下半联,但下款不能够高于上款,一般也要比上款低1至2个字间隔,假如是穷款(单款)书写时还要低一些。虽然,在特定的场地,也可以不题名。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草,也可以是隶书和篆书等,但以多数人能够辨以为好。

  挽联可以写在长幅白报纸上,也可以写在长幅白布(绢)上。现在殡仪馆又出现了一种比较高等的装裱成轴的空缺联轴,供丧家选用。

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